Vebkamera Qorxu Filmləri İndiki Rəqəmsal Cəhənnəmimizi əks etdirir

Əyləncə Qorxunc filmlər cəmiyyətin qorxduğu bir barometrdir və mövcud virtual gerçəkliyimiz olduqca qorxuncdur.

  • Saat 18-də də deyildi və sərxoş idim. Demək olar ki, biabırçılıqla sərxoş idim və söhbət etməyə çalışan bütün iş yoldaşlarımın və bosslarımın qarşısında idim. Gecənin üçüncü virtual xoşbəxt saatı idi. Bu, karantinanın erkən dövrü idi, o zaman hamımız evdən işə başlamışıq və heç kimin öhdəsindən necə gəlmək barədə heç bir fikri yox idi. Nəticədə, qeydiyyatdan keçib soyuduğumuz arxa arxaya xoşbəxt saatlarla dolu bir təqvim var idi. Cəhənnəmdi.

    O məqamda videoda olmaq zərurət kimi görünürdü. Qəribə, lakin müvəqqəti bir şey. İndi səkkiz ay sonra demək olar ki, normal hiss olunur. Yəni duruşum və görmə qabiliyyətim yavaş-yavaş pisləşərək demək olar ki, hər gün otağımda tək oturduğumu başa düşənə qədər.



    Oktyabr ayı olduğunu nəzərə alaraq qorxu filmləri haqqında düşünürdüm. Dəhşət, digər janrlardan fərqli olaraq məqsədi son dərəcə spesifik bir cavab verməkdir: qorxu. Bu səbəbdən dəhşət filmləri cəmiyyət olaraq qorxduğumuz şeyin barometri kimi qəbul edilə bilər. Mədəniyyətdəki böyük dəyişikliklər istehsal olunan dəhşət filmləri növündə dəyişikliklərə səbəb olur. Beləliklə, dəhşət filmlərində vebkameralarda insanlar axtarmağa başladım.



    Əyləncə

    'Blair Witch Layihəsi' nin necə qurulduğunun dəhşətli gerçək hekayəsi

    Tatyana Tenreyro 07.16.19

    Dəhşət növü, interneti uzun müddətdir ki, pislik mənbəyi və ya pis şeylərin baş verdiyi bir yer kimi yerləşdirir. Veb kameralar iki xüsusi qorxu alt növünün kəsişməsində görünür: kiber dəhşət və tapılan görüntülər. Kiber dəhşət texnologiya qorxusu ətrafında fırlanır və həqiqətən 1990-cı illərin sonu və 2000-ci illərin əvvəllərində internetin yüksəlməsi ilə kimi filmlərlə formalaşdı. Matris (1999 ) və Feardotcom (2002). Tapılan görüntülərin daha uzun bir tarixi var kimi filmlərlə xəritəyə enmək Yamyam Holokost (1980) və daha sonra, Blair Cadı Layihəsi (1999), eyni zamanda minilliyin başlanğıcında populyarlıq artımı yaşadıqda istehlakçı səviyyəsində video kameralara giriş asanlaşdıqca film çəkilişləri ucuzlaşdı. Hər iki alt növ 9/11-dən sonra getdikcə populyarlaşdı, və bundan qaynaqlanan Vətənpərvərlər Qanunu nəticəsində hökumət tərəfindən izlənmə qorxusu, reallıq televiziyasının yüksəlişi ilə yanaşı .

    İnterneti özündə cəmləşdirən erkən dəhşət tez-tez inanılmaz filmlərlə mənəvi aləmə bərabər tutulurdu Basın (2001) interneti iştirakçıları intihar yolu ilə onlara qoşulmağa çağıran itmiş ruhlar üçün bir yer kimi nümayiş etdirdi. Eyni ildə istehsal başladı The Collingswood Story (2002), tamamilə vebkamera vasitəsilə çəkilən ilk uzun metrajlı film kimi görünən, aşağı büdcəli bir qorxu filmi. Süjet sahəsi Rebecca və John, uzun məsafəli münasibətlərini yeni simli texnologiya ilə işlətməyə çalışan cütlük, FaceTiming ortağınızdan çox əvvəl. Nəhayət, cinlər və cinlər onlayn bir ekstrasens vasitəsilə cütlüyün söhbətinə yol tapırlar. Film çəkilişləri üçün ilkin təriflərə baxmayaraq, film sonda qarışıq bir süjet səbəbi ilə dayanmır. Bu janrda başqa bir uzunluqda vebkamera dəhşəti çıxana qədər on il olardı.

    2013-cü ildə The Den Chatroulette bənzər bir Den adlı bir sayt oxuyaraq insan davranışlarına dair antropoloji dissertasiyasını yazan Elizabeth adlı bir tələbənin, bir qətl hadisəsi ilə qarşılaşdığını izah etdi. Film interneti mənəvi bir aləm kimi göstərmir, əksinə başqa bir yol tutur: həddindən artıq voyeurizm. Açıqca təsirləndi porno işgəncə kimi franşizalar Pansiyon (2005) və eyni zamanda tapılan görüntü janrının tarixi marağı snuff filmləri , The Den veb kameralarını və istifadəçi masaüstlərini başqalarının həyatına, işgəncə və ölümlərinə baxmaq üçün vasitə kimi istifadə edir. Bu, simvolların veb kameraları ilə necə qarşılıqlı əlaqədə olmasını təsir edir. Erkən, Elizabethin sevgilisi onu həmişə onlayn olmağı, birlikdə edə biləcəkləri hər şeyi əldən vermək üçün cəmləşdirir - hamımızın qlobal bir pandemiya olan mavi pandemiya ilə 2020-ci ildə sancılan bir anlayış.

    Veb kamerası dəhşətindəki ən diqqət çəkən film, gələn il ABŞ-da bir veb kamerası dəhşətini atlayaraq başlayacaq. Dostsuz (2014), beş lisey yoldaşı, sinif yoldaşının intiharının ildönümündə Skype-da qaldı. Gecə bitdikcə, ölən sinif yoldaşının Facebook hesabından mesajlar almağa başlayır, onları ölümünə səbəb olan onlayn zorakılıqda iştirak etməkdə günahlandırırlar. Film bir qədər proqnozlaşdırıla bilən bir marşrutla hərəkət edərkən, əslində təəccüblü olan budur ki, heç bir simvol video sohbetdə qəribə olaraq müzakirə etmir, bu da hər veb kameranın dəhşət filminin mənalı bir tərəfidir. Bəli, dostlar bir-birlərini real həyatda qala bilməməyinizə sataşırlar, amma köhnə interfeyslər və paranormal fəaliyyət bir yana, bu film pandemiya zamanı asanlıqla reallaşa bilərdi. Bəzi vebkamera seksual vaxtlarında iştirak etmək üçün əsas qəhrəmanlardan ikisinin bir-birlərinə yumurta atdıqları filmin başlanması xüsusilə aktualdır.

    Dostsuz tapılan görüntülər dəhşət janrını müasir dövr üçün yeniləyib və hər hansı bir yeniləmə kimi əks reaksiya ilə qarşılandı. Rəyçilər filmi yeni bir sınaq olaraq təriflədi və ya ənənəvi dəhşət qorxu taktikaları xaricində olan çox spesifik bir film çəkmə üslubuna güvəndiyi üçün gərginliyin olmadığını hiss etdilər. Bəli, masaüstlərimiz təbii olaraq maraqlı deyil, amma bu film günbəgün internetlə qarşılaşdığımız və bir-birimizi yalnız video konfranslar vasitəsi ilə gördüyümüz üçün indi yeni məna qazanır. Arxa fon məlumatlarının film boyu yayılması çox ekranlı, çox nişanlı həyat tərzimizə çox uyğundur, çünki əsas xarakterin keçid etdiyi müxtəlif xəbər məqalələri və YouTube videoları vasitəsilə mərkəzi intiharı öyrənirik. Filmin prodüseri Timur Bekmambetov çox çəkilməyə başladı Dogma 95 -şey budur manifest ekran növü filmlərinin bir alt növə səbəb olacağını bilə-bilə necə çəkilməli olduğuna dair - və belə də oldu.

    Növbəti beş il ərzində, veb-kameranın dəhşət filmləri daha çox olacaqdır və bunun birbaşa nümayişinin ardından bir bumu var Dostsuz (davamı da daxil olmaqla) Dostsuz: Qaranlıq Veb 2018-ci ildə). Ancaq bu filmlər - kimi e-Demon , RatterAxtarıram - işinizi görmək, sevginizi tapmaq, görüşmək və ya sadəcə yaşamaq üçün internetə etibar etməyin nə demək olduğunu başa düşmədən bir hekayə izah etmək üçün bir vasitə olaraq internetdən və kompüter masasından istifadə edin. Bu filmlərdən bəziləri olduqca qorxulu olsa da (glitch effektləri bir kənara qoyulur), fiziki məkanda getdikcə bir-birimizdən ayrı düşdükcə hamımızın yaşadığımız şəkildə həqiqətən Onlayn hiss etmirdik.

    Həm tapılan görüntülərdə, həm də kiber dəhşətdə keyfiyyətcə çoxsaylı filmlər yer alsa da, az adam hamımızın pandemiya dövründə düşdüyümüz bu rəqəmsal cəhənnəmi göstərməyə yaxınlaşdı. Ancaq göründüyü kimi, bu il belə bir film çıxdı Ev sahibi , tamamilə Zoom vasitəsilə baş verən bir İngilis dəhşət filmi. Karantin zamanı vuruldu, Ev sahibi bir seansa rəhbərlik etmək üçün yaxınlaşdırıcı bir ekstrasens tutaraq gecələrini silkələməyə qərar verən altı dostun hekayəsini izah edir. Süjet oxşar şəkildə açılır The Collingswood Story , və qrupun daha şübhəçi üzvlərindən biri olan Gemma ilə bu yaxınlarda intihar edən bir dostunun xəyaləti dərhal əlaqə qurur, ancaq daha sonra bu hekayəni saxlayaraq digər insanları qorxutmaq üçün saxta olduğunu ortaya qoyur. Bunu etməklə, səhvən bir qapını açıb bir cin içində qarşıladı, nəticədə xaos və ölümlə nəticələndi. İzləyir Ev sahibi indi səkkiz ay davamlı Zoom yorğunluğundan sonra çox şey söyləyən, həqiqətən qorxunc anlarla əyləncəli bir gəzinti. Zoom interfeysindən istifadəsi də (üz filtrləri və rəqəmsal fonların istifadəsi) bu texnologiyalardan necə istifadə etdiyimizə bənzəyir. Qorxunc olub-olmaması bir yana, bu, şübhəsiz ki, film işinin bir bacarığıdır.

    Ev sahibi səhnələşdirdikdən sonra rejissor Rob Savage tərəfindən düşünülmüşdür dəhşətli bir qorxu öz Zoom görüşmələrindən birində və daha sonra son məhsulu tamamilə internet üzərindən yönləndirərək həmin çağırış üzvləri ilə birlikdə ssenari yazdı. O mənzillərində praktik effektlər hazırlamaq üçün aktyorlarla çalışdı daha sonra veb kameraları üçün hərəkət edərkən çəkmək məcburiyyətində qalacaqlarını və son dəhşətdə gördüyüm bəzi ixtiraçı qorxuların meydana gəlməsini təmin etdi. Bununla birlikdə, maşın hekayəsindəki xəyal, pandemiyanın görkəmli bir xüsusiyyəti olan həyatınızı yalnız onlayn yaşamaq dəhşətinə toxunmur.

    Bu siniri həqiqətən vuran bir film var idi: Daniel Goldhaberin rejissorluq debütü, Narıncı (2018). Yalnız bir masaüstündə baş verməsə də, əsas xarakter həyatımıza dəhşətli təsirləri olan bir vəziyyətə düşür. Alice, Lola_Lola kimi maskalanaraq FreeGirlsLive.com üçün camgirl olaraq çalışır. Saytdakı rütbəsini yüksəltmək üçün, ən yüksək təklif verənə görə öz ölümünü saxta olduğu həddindən artıq veb şoular yaradır. Yaxınlıqdakı bir cam evdəki ortaq şouda iştirak etdikdən sonra bütün parollarının dəyişdirildiyini və hesabında şəxsiyyətini oğurlayan bir görünüşlü şəxsin olduğunu görsə də, həddindən artıq şoularını davam etdirir. Alice yavaş-yavaş bu doppelgangerin real dünyada olmadığını, ancaq canlı yayımın özündə, onlayn olduğunu aşkar edir. Keçmiş camgirl tərəfindən yazılmış təəccüblü bir cinsi pozitiv ssenarinin yanında İsa Mazzei və Madeline Brewer'ın inanılmaz bir aparıcı performansı, _Cam_ danılmaz bir həqiqəti nümayiş etdirməklə üstündür: Nə qədər texnologiyanı fərdiləşdirsək də, platforma sonda nəzarətdədir. Bütün tətbiqlərimiz, veb saytlarımız, veb kameralarımız və rabitə vasitələrimiz nə qədər bölüşdüyümüzə qərar verə biləcəyimiz və paylaşdığımız şeyin seçimimiz olduğu yalan ətrafında qurulur. Bu həqiqətdən daha uzaqda ola bilməzdi və hamısının oynandığını görürük Narıncı .

    İnternetdən sonrakı həyatla birbaşa əlaqədə büdrəmə ehtimalı azdır və xəyalın uzanmasını tələb edir. Bununla birlikdə, bənzərliyimizin təqlid edilə biləcəyini və rəqəmsal varlığımızın bizdən oğurlanacağını və nəzarətimizdən kənar vasitələr üçün istifadə edilə biləcəyini bilirik.

    Bu təhlükəni tanımaq hal-hazırda yaşadığımız cəhənnəmə bir forma verir, çünki şirkətin Zoom xoşbəxt saatı (inşallah) yavaş yavaş ölməkdə olan bir tendensiyadır, tamamilə internet üzərindən işləmək. böyük ehtimalla burada qalmaq .

    Robert Hickerson, Brooklyn, New Yorkda yaşayır və işləyir. Dəhşət filmlərini sevir və ən seviləni nəfəssizlik (1977). IG-dəki işlərinə daha çox baxın @roberthickerson

    Maraqlı MəQaləLəR